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Biografía y aportes de Gladys
Acosta Ávila al cartel cubano
Reinaldo
Morales Campos
Cuando en las incipientes
expresiones del cartel político
se revelaban las desfavorables
influencias del "brazo fuerte"
denominación con que se
identificó a diseños
configurados, en el periodo 1959
y 1963, con elementos visuales
de dimensiones exageradas,
figuras humanas con extremidades
desproporcionadas e
insinuaciones grotescas; entre
los artistas de la plásticas y
dibujantes publicitarios que al
triunfo de la Revolución Cubana,
ante la nueva condiciones del
país, se incorporaron al diseño
gráfico de la propaganda
revolucionaria, para en corto
tiempo atribuirles al cartel
delineaciones con
configuraciones estilizadas,
figuró Gladys Acosta Ávila;
dibujante, publicista,
diseñadora gráfica, quien nació
en 1941 y falleció en La Habana
2001.
La incorporación de Gladys
Acosta Ávila a la creación
artística de la gráfica
revolucionaria se produjo a
través de acciones
comunicativas, de orientación
social, promovidas por
Intercomunicaciones agencia que
desde 1960 se ocupó de la
propaganda oficial del Gobierno
Revolucionario y donde
permaneció hasta su disolución
en 1967 en que el personal
profesional de esa entidad pasó
a trabajar al Taller de Diseño y
Texto de la Comisión de
Orientación Revolucionaria (COR),
posteriormente nombrada
Departamento de Orientación
Revolucionaria (DOR).
Graduada de la escuela de Artes
y Letras de la Universidad de la
Habana y en la escuela de
Periodismo en la delineación de
sus carteles se caracterizó por
el empleo de símbolos y
elementos gráficos que
sustentados en las bondades de
la fotografía testimonial,
dibujos con alusiones
figurativas, la maquetación
corporal y otras derivaciones
visuales que en armonía con un
texto lograron insinuaciones que
reclutaron, convocaron,
exhortaron y aunaron a los
cubanos en importantes tareas
transformadora de la nueva
sociedad.
Aunque en sus carteles
realizados en la COR se
reflejaron diversos de temas, en
la que incluyó la del deporte,
como el de "Competencia
Internacional de motociclismo,
INDER (1970), impreso en
serigrafía, tambien participó en
los que estuvieron asociados con
la producción azucarera,
principal rublo de la economía
del país, con proclamaciones,
como: Cortar hasta la última
caña llueva mucho o llueva poco
(1971), "A cortar para arrancar"
(1972) y "Su rescate garantiza
más caña transportada" (1972)
Entre sus aportaciones para la
campaña "Azúcar para crecer" se
distinguió, en 1972, el cartel
empleado para llamar la atención
contra el despilfarro de
combustible, que por
interrupciones en el proceso
industrial o negligencia, se
originaba durante la zafra
azucarera, ¿Por qué botar lo
producido? Ahorrar combustible
es ahorrar azúcar, en la
codificación visual de su
mensaje acudió a la insinuación
figurada de un escape
dimensionado de petróleo al
situar un embudo en posición
invertida, en el que la parte
orificio inferior por donde
habitualmente se produce la
salida del liquido introducido
en el embudo es asumida por la
abertura ancha.
Como diseñadora del Equipo
Técnico de la COR colaboró con
la edición de carteles de la
Organización de Solidaridad de
los Pueblos de África, Asia y
América Latina (OSPAAAL), el
Movimiento Cubano por la Paz, y
de otras instituciones
nacionales e internacionales. En
su incursión en la grafica de la
OSPAAAL, que inició desde 1968,
logró carteles de atinadas
efectividades comunicativas,
entre sus primeras
contribuciones estuvieron:
Jornada Internacional de
solidaridad con el pueblo de
Corea (1968), Semana
Internacional de Solidaridad con
el pueblo de África del Sur
(1970). Su colaboración con la
OSPAAL, se reiteró nuevamente en
1977, con el cartel 15 de mayo
Día de la solidaridad mundial
con la lucha del pueblo de
Palestina
Sus aportaciones graficas de la
solidaridad tambien incluyeron
las propias realizadas por el
Departamento Orientación
Revolucionaria (DOR) que
formaron parte de las
expresiones solidarias del
Partido Comunista de Cuba (PCC);
con los pueblos y gobiernos de
países fraternos con la
Revolución Cubana. Tales
contribuciones se extendieron a
otros medios de propaganda como
el plegable Puerto Rico
responde: ¡A más represión más
combatividad!, que Gladys Acosta
diseñó y obtuvo mención en el
VIII Salón Nacional de la
Propaganda Grafica "26 de Julio"
(1976). Igualmente se extendió
al cartel Viva el Sexagésimo
Aniversario del Gran Octubre.
Mención en el X Salón Nacional
de la Propaganda Gráfica 26 de
Julio (1977).
Tras permanecer durante varios
años trabajando en la Unión de
Periodista de Cuba (UPEC), donde
en 1983, durante el XV Salón
Nacional de la Propaganda
Gráfica 26 de Julio recibió
mención por el diseño de una
portada de la revista de esa
institución, comenzó a trabajar
en el equipo de diseñadores de
la OSPAAAL y participó desde
comienzo de la década del
noventa en la incorporación de
nuevas temáticas que conservando
el legado y la vigencia
histórica de años anteriores se
revelaron en el lenguaje grafico
de la Organización
Tricontinental.
Entre sus nuevos carteles,
creados en la OSPAAAL,
estuvieron: Solidaridad
Internacional Aniversario XXV
(1991), realizado en
conmemoración a los 25 años de
fundación de la OSPAAAL, Che,
hasta la victoria siempre
(1992), el creado por el XXV
aniversario de la caída en
combate del Guerrillero Heroico
en Bolivia y el emblemático
Hatuey. El primero (1992); este
último fue diseñado con motivo
de la celebración del Quinto
Centenario del Descubrimiento de
América, denominado también
Encuentro entre Dos Culturas. Su
diseño consistió en la
ilustración del rostro del Indio
Hatuey, cacique de origen
dominicano que murió en Cuba
quemado en la hoguera, a causa
de su enfrentamiento a la
colonización española; Primer
Rebelde en sublevarse contra el
dominio español.
Sus aportaciones para la OSPAAAL,
entre 1990 y 1993, se produjeron
en el contexto en que en Cuba
tras la desaparición de la URSS
y los países socialistas de
Europa Oriental, donde se
efectuaba alrededor del 85% de
su intercambio comercial, perdió
bruscamente sus principales
mercados y aunque no obstante la
difícil situación económica se
preservaron el empleo, salario y
las principales conquistas
logradas en los campos de la
salud, la educación y otros
beneficios logrados por la
Revolución, se inició el
denominado Periodo Especial
En esa coyuntura del Periodo
Especial__ en que el consumo del
combustible se redujo en más de
un cincuenta por ciento y
desaparecieron prácticamente las
fuentes externas de
financiamientos y en la que el
gobierno de Estados Unidos para
recrudecer el bloqueo y
exterminar a la Revolución
aplicó en 1992 la Ley Torricelli__
Gladys Acosta aportó otros tres
diseños en solidaridad con la
Revolución Cubana, ellos fueron:
¡No al bloqueo Económico a
Cuba!(1992) y ¡No a la base
naval de Guantánamo!(1992),
ambos que condenaron la hostil
política de la administración
norteamericana contra Cuba
ocuparon espacio comunicativo
junto al de Asalto a la Historia
(1993) que realizó por la
conmemoración del 40 aniversario
del asalto al Cuartel Moncada.
Las nuevas temáticas
incorporadas en los carteles de
solidaridad tricontinental,
realizadas por Gladys Acosta,
contra las pretensiones
imperialistas tambien incluyó la
condena a presencia militar e
otros países del area, ejemplo:
Centroamérica y el Caribe no a
las bases imperialistas (1990)
al cual le sucedieron otros
aportes que tuvieron lugar en el
contexto de un mundo unipolar y
de globalización del
neoliberalismo estrategia
impuesta por el imperialismo,
tras la caída del campo
socialista, para asentar su
dominio sobre los países
subdesarrollados de los tres
continentes donde se agudizaban
los problemas económicos y
sociales, por consecuencia de su
pasado colonial o neocolonial y
de la injusta política de
ajustes expuesta por el Fondo
Monetario Internacional (FMI) y
el Banco Mundial (BM),
controlados por Estados Unidos,
que hizo gala de su poderío
militar para intervenir y actuar
en cualquier país del mundo bajo
el pretexto de proteger sus
intereses y de la seguridad
nacional.
Tales aportaciones fueron:
Neoliberalismo, saqueo y
desempleo (1994), que en su
lectura visual se aprecia la
ilustración de un brazo en alto
con las siglas del Fondo
Monetario Internacional (FMI) y
la del Banco Mundial (BM),
instituciones controladas por
Estados Unidos, expresadas en
una antorcha de la que sale,
imitando a la Estatua de la
Libertad, un indio con los
brazos en alto gritando ¡hasta
cuándo!
El otro de los carteles dentro
de la temática anterior fue el
concebido para la celebración
del Encuentro Internacional, El
derecho de los Pueblos al
Desarrollo Social (18 al 20 de
noviembre del año 1994), donde
hombres y mujeres, de diversas
procedencias sociales, se
pronunciaron contra las
calamidades padecidas por el
Tercer Mundo, la crisis
económica que afecta a estos
pueblos, la pobreza, el
desempleo y las desigualdades
sociales. Este cartel fue
distribuido y mostrado en una
exposición durante la
celebración de la Cumbre Mundial
sobre Desarrollo Social,
efectuada en Copenhague,
Dinamarca, del 11 al 12 de marzo
de 1995.
En la postrimería de la década
del noventa entre otras de las
acciones realizadas para
mantener las Ediciones
Tricontinental, estuvo su
contribución en la presentacion
de la muestra expositora
internacional La imagen
Constante, organizada por la
OSPAAAL en agosto del año 1997
(durante los días de la
celebración del XI Festival
Mundial de la Juventud y los
Estudiantes), que acogió más de
360 obras de 35 países, incluyó,
además de carteles otras
manifestaciones gráficas, como
grabado y fotografía, que
contenían la imagen del Che a
quien había sido dedicada por
conmemorarse ese año el
trigésimo aniversario de su
caída en combate.
También participó en la
organización de exposición con
una antología del cartel de
solidaridad con los pueblos
africanos, editado entre 1976 a
1999, que se exhibió con motivo
del aniversario 36 de la
Organización para la Unidad
Africana (OUA), se, donde
resultaron presentados más de 60
carteles; y elementos
folclóricos, personas anónimas,
rostros de héroes,
personalidades, banderas y
colores nacionales. Colaboró con
Richard Frik y René Lechliter en
la preparación editorial del
libro de carteles de la OSPAAAL
El Cartel Tricontinental .
Entre los libros que muestran
testimonio de su obra se pueden
enumerar: el Cartel de la
OSPAAAL. Arte de la Solidaridad,
edición conjunta de la revista
Tricontinental y la Editorial IL
Papiro; Italia (1997), la obra
Che Guevara. Icon, Myth,and
Message; David Kunzle,
Universidad de California
(1997),en el libro de Jorge R.
Bermúdez, La Imagen Constante.
El Cartel Cubano de Siglo XX.
Editorial Letras Cubanas; La
Habana (2000), en el texto
¡Revolución! Cuban poster Art;
de Lincoln Cushing, Chronicle
Book, San Francisco, Estados
Unido (2003) y en el
libro-catalogo El Cartel
Tricontinental de Richard Frick
y René Lechliter; con textos
informativos de Mirta Muñiz,
Reinaldo Morales Campos, Jorge
R. Bermúdez, Alfredo González
Rostgaard, Olivio Martínez,
Lázaro Abreu Padrón Edición
Comedia-Verlang Bern, Suiza
(2003)
Su labor grafica, que compartió
como profesora de diseño con
estudiantes del continente
africano, forma parte del legado
histórico de la Revolución
Cubana.
Reinaldo Morales Campos
Investigador de la Memoria
Histórica del Cartel Cubano
Licenciado en Historia, más de
treinta años de experiencia en
acciones de publicidad y
propaganda. Miembro de la Unión
Nacional de Arquitectos e
Ingenieros de la Construcción de
Cuba (UNAICC), Asociación Cubana
de Comunicadores Sociales (ACCS),
de la Asociación Cubana de las
Naciones Unidas (ACNU) y de la
Asociación de Historiadores de
Cuba (AHC)
Especialista en Publicidad y
Propaganda
cartelcubano@yahoo.es
Gentileza:: Reinaldo Morales
Campos
[cartelcubano@yahoo.es]
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