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El
extraordinario mundo de Daulte.-
03/11/05 (España)  
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El extraordinario mundo de
Daulte
Rafael Esteban.
El Mundo.
El autor adapta "La
metamorfosis" para La Fura.
Transformar la palabra escrita
de Franz Kafka en palabra
teatral debe ser tan difícil
como acostarse hombre y
levantarse cucaracha. Menos para
La Fura dels Baus y Javier
Daulte, que han hecho eso
precisamente con La
metamorfosis, convertida en obra
de teatro y que se presenta en
España el 13 de octubre, dentro
de la programación del Festival
Temporada Alta de Gerona. La
obra supone para el autor
argentino la también rareza de
que el montaje sea el cuarto
suyo que llega a los escenarios
españoles en lo que va de año.
Con ello los espectadores tienen
la posibilidad de conocer a uno
de los principales autores del
pujante teatro de su país que,
ahora, se estrena con la
compañía barcelonesa en algo así
como el más difícil todavía.
Daulte reconoce que
“representar” La Metamorfosis es
básicamente imposible. Para el
argentino, Kafka “genera una
metáfora literaria inigualable”
al contar cómo un hombre se
levanta por la mañana convertido
en un monstruoso insecto que no
podría funcionar de la misma
manera sobre un escenario. Por
eso, una de las primeras
decisiones que tomó con La Fura
fue la de suprimir todo lo que
tuviera que ver con la
conversión de Gregor Samsa en
cucaracha, a pesar de los
riesgos que comporta: “Es casi
como eliminar el asesinato del
rey en el comienzo de Hamlet”,
confiesa, pero defiende la
decisión como “absolutamente
necesaria” para hacer una obra
de teatro cuya base es una obra
literaria que sirve como “fuente
de inspiración para la creación
de una metáfora escénica nueva”,
algo diferente a montar “una
representación de una obra
literaria”. Y que mantiene una
“fidelidad al libro original
mayor de lo que pueda pensarse”.
Samsa, Taquillero del Metro
Una vez establecido el punto de
partida, los creadores
decidieron que la conversión de
Samsa, un taquillero de la
barcelonesa estación de Sants,
consistiera en encerrarse en “su
habitación, bajo amenaza de
suicidio”. De esta manera, el
protagonista hace “un movimiento
hacia dentro” que le excluye del
mundo, conduciéndole a la
deshumanización. El autor
argentino piensa que ésta es una
característica de la sociedad de
ahora. Para Daulte, “en la clase
media del mundo occidental la
humanización es un proceso y no
una condición de la existencia”,
idea que resume en un “no por
existir (nacer humano) estamos
humanizados”. Al contrario,
recuerda al francés Alain Badiou,
todas las personas son “animales
humanos/animales parlantes; pero
depende de cada uno la
posibilidad de constituirse en
sujetos humanos”.
La idea enlaza con otro de sus
montajes representados estos
días en Gerona. Automàtics,
escenificada el día 12 en el
mismo festival, es un ejercicio
que creó con los alumnos de
Cuarto curso de interpretación
del Institut de Teatre de
Terrasa, que se estrenó el
pasado junio en la localidad
catalana. El hecho de que el
encargo fuera realizar un taller
con un grupo de estudiantes le
invitó a experimentar. Y Daulte
escogió “el tema de la
expresividad/inexpresividad en
el actor”, la oposición que
existe entre una interpretación
emocional, su preferida, y otra
expresiva.
Seres Humanos y Máquinas
Para ello, Daulte partió de la
suposición de que los seres
humanos, a veces, no se
diferencian mucho de las
máquinas. Incluso, en ocasiones,
son en realidad auténticas
“máquinas parlantes” a las que
cuesta diferenciar de los
robots. Una vez establecido el
punto de partida, el también
director creó sobre la marcha
una obra sobre “la indefensión
del hombre” que presenta a “los
actores encarnando, valga la
paradoja, seres inanimados”.
Hasta que se produce un cambio,
que su creador no explica para
“no desvelar gran parte de la
intriga del relato”, pero que
muta lo anterior, aunque,
advierte, “sin obligar a ningún
espectador a convertirse en
teórico del teatro para poder
disfrutar del espectáculo”. De
esto ya sabe el público de sus
otras obras que ahora se
representan en España. En
Barcelona continúan las
funciones de Ets ahí? (¿Estás
ahí?), una divertida y dramática
pieza que se representa en el
Teatro Borrás, mientras que la
sala Lagrada de Madrid ha
decidido prorrogar las
representaciones de Criminal.
Ambas, como el resto de su
producción, llevan a la escena
las cosas extraordinarias que
pasan en el mundo cotidiano. El
autor asume este rasgo de su
obra, aunque sin darle mucha
importancia, ya que, considera
que “es un procedimiento
absolutamente clásico en la
literatura dramática universal”
que cuenta con ejemplos como la
“aparición” de los dioses en el
teatro griego o “los duendes,
hadas y fantasmas en Shakespeare”.
A lo que sí contribuye Daulte es
a darnos una idea de la
vitalidad del teatro argentino
actual. Él destaca la
creatividad que hay en su país y
la de su escena alternativa,
“donde se produce el teatro más
interesante” y la que “garantiza
en cualquier cultura su
renovación porque es donde
realmente se arriesga y
experimenta”.
Gentileza:: celcit [
celcit@sinectis.com.ar ]
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