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Buendía,
virtuosismo a los veinte.-
13/07/05 (Cuba)  
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Buendía, virtuosismo a los
veinte
Amado
del Pino.
Granma
"En el verano del 85, Teatro
Buendía abrió sus puertas con
una versión —realizada por
jóvenes egresados del ISA— de
Lila, la mariposa, la obra de
Rolando Ferrer. Veinte años
después, queremos celebrar,
rendir homenaje a los maestros
de la escena que nos
precedieron, jugar de nuevo con
nuestros referentes y lecturas,
citar y reciclar las máscaras y
los espejismos, pero hacerlo una
vez más desde la rebeldía y la
paradoja, las huellas y
contradicciones de nuestro
tiempo inscritas orgánicamente
en la memoria del cuerpo y el
alma que se arriesgan". Nadie
mejor que la ensayista y
dramaturga Raquel Carrió para
dar testimonio de un proceso de
dos décadas que tiene en la
consagrada actriz y directora
Flora Lauten y en ella misma a
sus dos principales
protagonistas y salvaguardas.
Ahora Raquel ha reescrito,
reinterpretado —que como diría
aquel personaje lorquiano, "de
ambas formas puede y debe
decirse"— una obra clásica de la
segunda mitad del siglo XX.
A partir de que Peter Weiss
(1916-1982) diera a conocer en
1964 Persecución y asesinato de
Jean Paul Marat, representado
por el grupo teatral del
hospicio de Charenton bajo la
dirección del Marqués de Sade,
el título se ha convertido en
uno de los paradigmas de la
flexibilidad escénica que
arranca con las vanguardias
históricas y se ha asociado a
búsquedas en las que predominan
el contraste, la agudeza y la
desacralización. En la remozada
sede de Loma y 39, Lauten y
Carrió retoman las claves de
Weiss y, sin forzar
circunstancias o abusar de
intertextos coyunturalmente
oportunos, logran dialogar con
el espectador cubano sobre temas
tan decisivos como el concepto
de libertad personal, la utopía,
el lugar del arte, la
relatividad de los procesos
históricos o la diversidad de
las pasiones humanas.
Muy pocas veces en nuestra vida
teatral asistimos a un
espectáculo de la riqueza
visual, sonora y sensorial que
despliega Charenton. Aquí la
abundancia que suele
caracterizar al poderoso artista
Rolando Estévez se equilibra
objeto por objeto con la
indagación en los conceptos o el
juego con las situaciones. Se
impone la maestría en el color,
el perfeccionista sentido de la
distribución de los espacios.
Flora, a la manera de
espectáculos anteriores, se
erige como artífice de la
variedad y profundidad de las
composiciones escénicas. Para la
consumación de ese logro mucho
influye el también virtuoso
diseño de luces y de vestuario,
a cargo de Carlos Repilado, y la
eficaz mezcla entre banda sonora
y formidable música en vivo,
firmada por Héctor Agüero y
Jomary Hechavarría.
El desempeño actoral se enturbia
levemente por la propensión a
los gritos. No se trata de
exabruptos del elenco o de la
algarabía improvisada, sino que
pediría a un espectáculo de tan
alto nivel una mayor gradación
de la sonoridad a partir de las
palabras. Las voces altas a
destiempo compiten y restan
eficacia a los énfasis con
sentido dramático. Más allá de
esta observación, se ratifica el
exquisito y orgánico
entrenamiento de Buendía y se
aprecian actuaciones relevantes.
Alejandro Alfonzo borda un
marqués de Sade en afortunado
equilibrio entre la veracidad y
la caricatura. Tal vez hubiese
sido aún más completa su labor
si al despojarse de las ropas
del marqués se adentrara en una
pauta más natural, desnuda de
artificio. Preciso resulta este
contraste máscara-rostro en
Sandor Menéndez, quien además
—como el veterano Carlos Cruz y
la siempre impactante Sandra
Lorenzo— mucho contribuye con su
alta vitalidad al ritmo general
del montaje. Ivanessa Cabrera
sobresale en un conjunto de
acopladas voces, sobre todo
manejadas con sabiduría
dramática. La actriz comparte
una interesante pareja con
Leandro Sen que demuestra aquí
capacidad para transmitir
pasiones e ideas, aunque pudo
buscar mayor variedad en el
decir. El inteligente empleo de
lo paródico y lo carnavalesco
nos coloca ante la envidiable
coincidencia de la hondura
conceptual y la fiesta de los
sentidos.
Gentileza:: celcit [
celcit@sinectis.com.ar ]
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