Una Reencarnación Incompleta
Por Luis Buero
Algunos críticos de cine
porteños le han pegado duro en
sus comentarios a la película
Reencarnación (Birth, en EE.UU)
y la han calificado como mala,
regular, o en algún caso, le han
brindado un tímido veredicto de
buena. Es como decirle al
espectador: “vaya sólo si no
tiene otra cosa mejor que
hacer”.
Mi duda será :¿Cuál es el
parámetro platónico, ese ideal
que está en el plano de lo
absoluto, y que les permite
inferir que “esto es lo
perfecto, lo que debe ser” y
todo lo demás es menos?
Vayamos por parte:
Primero: una obra creativa es un
decir de alguien que se expresa
metafóricamente. Hay quienes
piensan que un noticiero también
es un “imaginario”, pero les
aseguro que una ficción
indudablemente es una
representación artística de la
realidad. Un director es un
hombre que le habla a la
sociedad a través de una
historia que cuenta a su manera.
¿Por qué habría de hacerlo de
otro modo?
Segundo: Como docente de la
materia GUION, en Escuelas de
Periodismo o carreras de
Comunicación Social, muchas
veces he intentado enseñar a los
jóvenes las distintas
particularidades de los géneros
y formatos narrativos, y sobre
todo hacer que ellos se topen no
sólo con las dificultades
estructurales que imponen contar
una historia sino también poder
tener en claro cuál es el
mensaje implícito o latente de
ese producto. Pero también en la
medida en que el guión es el
principio de un arte colectivo,
les he sugerido que indiquen en
sus guiones los aspectos del
diseño que cuentan la historia
más allá de las palabras (
maquillaje, ambientación,
decorados, indicaciones de
cámara en cuanto a ángulos de la
toma y amplitud de encuadre de
los planos.-)
Volviendo al objeto de polémica
en esta carta, entiendo (como
simple espectador) que
REENCARNACIÓN es una historia
bien contada, con detalles
visuales e interrogantes que
completan el relato y que siguen
jugando en la mente del
espectador, mucho después que
salió del cine. Parece la
resolución de una ecuación
simple, pero no lo es.
¿No reparan esos críticos en la
duración de un plano secuencia
que dista de la telequinesia
común del cine americano? ¿no
perciben el blanco y negro o los
colores oscuros permanentes del
vestuario, la tonalidad ocre que
provoca la iluminación en el
departamento de Anna (Nicole
Kidman), el rostro impávido del
niño-muñeco que más que
responder, pregunta, o la mirada
alienada de esa mujer vencida
por la pena y la culpa de seguir
viviendo más allá de su media
naranja, la ausencia de música
en ciertas escenas dónde el
silencio pesa en la respiración,
o por el contrario el concierto
(estridente en el teatro)
acompañando el desconcierto de
Anna al empezar a creer que el
niño conlleva el alma de su Sean
? El director no se confundió,
como afirma un conocido
cronista, sabía bien que no
estaba ante Liv Ullman. Y logra
algo mejor: no es Nicole Kidman,
es el público el que siente el
horror de Anna antes que ella
enarbole su primera lágrima.
La reencarnación no es el
misterio revelado que los
comentaristas ven obvio y sin
sorpresas. Lo que no tiene
respuesta es porqué la imagen de
Sean, el esposo fallecido, ha
perdurado en el corazón de una
mujer que se empeña en aferrarse
a la falta, a la in-completud,
al amor que se recuerda del que
ya no está, aquel que puede ser
idealizado porque, justamente,
ya no tiene la opción de
decepcionarla. Ella, detenida en
el tiempo, debajo de ese puente
donde ha muerto Sean, se niega a
sí misma y a su cuerpo. El chico
que afirma engañosamente ser una
reencarnación es el espejo en el
que ella puede reflejar su
fascinación por la melancolía, y
construir la escena en la que el
Único, el muerto, ha vuelto para
completarla, para llevarla a ese
sitio in-encontrable donde la
carencia desaparece. Por otro
lado, la inocencia del niño
enamorado también se resiste a
la percepción de un Sean
falible, infiel, indeseable. ¿Le
propuso casamiento treinta veces
pero la engañaba con la mujer
del mejor amigo? ¿Cuál será el
mérito o el desmérito que
provoca el amor perenne de una
mujer, que no es la madre?
Y hay más interrogantes
planteados en ese film. En una
época de relaciones furtivas y
no comprometidas, ¿qué impulsa
al nuevo novio a persistir en el
deseo de retenerla y casarse con
ella, aunque a cada segundo no
hace más que demostrarle que
ella sigue amando al finadito?
¿Acaso ha caído en la trampa de
creer que el enemigo muerto, al
no tener existencia física, no
es un rival de temer? ¿Por qué
acepta como normal su falta de
ser y de tener ante los ojos
nublados de una Nicole Kidman
que desaforadamente le demuestra
que jamás será su
0tro-todo?¿Cómo el objeto de
deseo y el objeto perdido pueden
superponerse el uno con el otro?
Finalmente, creo que muchos
espectadores podrán disfrutar el
film y otros aburrirse, como
ocurre siempre, pero entiendo
que no serán pocas las mujeres
que tratarán de responderse qué
harían en el lugar del personaje
de Nicole Kidman, aunque el niño
jamás apareciera. ¿Adaptarse
activamente a la realidad o ser
infieles al cuento congelado, a
la novela familiar de lo
irrepetible? Y los varones
difícilmente entiendan qué
secreta virtud poseía ese tal
Sean que aún siendo infiel la
conquistaba a su esposa por toda
la eternidad, y además, qué pasa
por las venas de ese señor
actual que juega el rol de novio
y consorte, ese que no tiene
valor para abandonarla y
buscarse otra que lo ame de
veras, condenándose a una cifra
impar en la cual es, pese a su
carnalidad, el tercero excluido.
Me pregunto si el drama del
crítico cinematográfico no será
éste, el estigma de comprender
que el proceso creativo y su
posterior vínculo con el sí o el
no del público constituye un
espacio, una ciudad en la que él
, el comentarista, es sólo un
turista de paso con máquina de
escribir, un observador que,
indefectiblemente, como el novio
de Anna en Reencarnación, aún
pese a su esfuerzo, siempre
estará de más.
***
luisbuero@tutopia.com
bueroluis@hotmail.com
Luis Buero - guionista, periodista, docente
DOCENTE EN UNIVERSIDAD DE MORON - GUION Y FILMACION II (* LICENCIATURA EN
PUBLICIDAD * DISEÑO EN COMUNICAC.AUDIOV.) - ESTRUCTURAS DE LA PROGRAMACION DE
TV Y RADIO - TRABAJO DE CAMPO - TRABAJO DE DIPLOMA (* LICENCIAT. EN PROD. Y
DIR. TV/RADIO) * UNIVERSIDAD DE BELGRANO - TECNICAS EN REDACCION DE GUIONES (*
LIC. EN PROD. Y DIR.TV Y RADIO) ISER - GENEROS TELEVISIVOS Y RADIALES (CARRERA
PROD. Y DIR. TV. Y RADIO) APTRA - redacción de guiones televisivos y radiales
Algunas obras:
Televisivas: * La Familia Benvenuto (Comedia, TELEFE, 1991-1995) * Comunicado
Pop (Magazine juvenil, ATC, 1997) * Un Milagro de Cristo en la Quebrada
(Documental, CANAL 2, San Luis, 1994) * El Laboratorio del Dr. Pipeta (Sketches
comicos infantiles educativos, TV QUALITY, 1999) * Colaboracion autoral en Los
Rodriguez (Sketches comicos, TELEFE, Junio 1998) y en Señoras sin Señores (Sitcom
de media hora diaria TELEFE, Octubre 1998).
Colaboración autoral como guionista:
Familia Tipo (comedia de animación, tipo los simpsons, arg.)www.berniac.com.
productora GEO IMAGEN (Santiago de Chile) 2003
Radiales: * El Tiempo que Viene (Periodistico, FM Comunidad, 1996).
Politikon, sketches humorísticos, conductora ROSARIO LUFRANO, radio américa,
2004
Literarias: * Principes y Medias Lunas (1971) * Cuentodisea (1975) * El Ultimo
Otoño (1982) * Historia de la Televisión Argentina Contada por sus
Protagonistas 1951/96 (Universidad de Moron, 1999 ,distribuye Librería La
Crujía, Ayacucho y Tucumán-Cap:) ) Obtuvo Faja de Honor de la S.A.D.E. (1983)
Mencion Especial Ceremonia de entrega de MARTIN FIERRO 99 (Por el libro
"Historia de la Television..."). * Hablan los autores (Quaderns Digitals,
Valencia, 2002, página digital).
Periodísticas: Diarios: La Nación - Clarín (Calles de Bs. As.) - La Voz del
Interior (Córdoba) - La Prensa - Tiempo Argentino - La Razón - Época
(Corrientes) - Norte (Chaco)- La Mañana Regional (Daireaux)-La Huella (San
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(Santa Cruz)-El Tribuno (Salta) -Cambio 16 (España), etc. Revistas: Flash -
Uno Mismo - Cosmopolitan - Nuestra - Clarín Viva - Autoclub - Sex Humor - Para
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com (internet) - Página Digital (internet) - Mujerweb.com (internet)-
Aglia.com (internet), Sensibles Del Sur (Bariloche/internet), Los Andes On-Line
(Mendoza) , Democracia on -line(Córdoba), El Cordillerano (Bariloche)-
Pergamino Virtual. etc
Discograficas: * Para Mama, Actor Hugo Arana (RCA VICTOR, 1976)
Cursos y seminarios dictados: Facultad de Filosofia y Letras U.B.A. - Facultad
de Ciencias Exactas y Naturales U.N. (Cordoba) - Circulo de la Prensa (de
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Filial Santa Fe - Canal 10 de Cordoba - Asociacion de Periodistas de la
Television y Radiofonia Argentinas - Escuela Superior de Periodismo - Tea
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