Brando.
Una despedida que no es tal, por Oscar Portela.-
4/7/04
 
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BRANDO. UNA
DESPEDIDA QUE NO ES TAL POR OSCAR PORTELA
Marlon Brando jamás tomó en serio la tarea del actor como un
Olivier. Eso no quiere decir que fuera un irresponsable. Fue sí,
muchas veces, - más allá de los principios que mantuvo durante
toda su vida-, un tanto desagradecido con un arte que da la
posibilidad de desdoblarse y dar de sí, más de los que otros
pueden dar. A él le cupo la responsabilidad, desde Benedeck ( EL
Salvaje) de romper con un estereotipo de actuación en Hollywood,
representado por Stewart, Grant y otros: fue también cruel con
Strasberg y supo solo agradecer su formación a Viola Ruber, con
la cual hizo un compinchaje que no se rompió nunca.
No hay mas allá de Brando, actores mejores, pero si los hay de
su estatura, y Gilgud, filmando el Julio Cesar de Mankiewicksz
le dio unas lecciones. No le fue bien en Londres en Teatro. Él
solo admiró - una rareza a Paul Muni-, un actor al quien hoy no
conoce nadie: bien. Brando fue y será un personaje que pocas
veces fue más allá de la mano de Kazan como en "Un tranvía
llamado deseo", pero su enorme capacidad de liderazgo, y los
manierismos que supo crear, lo convirtieron en un icono, que los
más jóvenes - ya no tan jóvenes- nunca podrán superar. A pesar
de sus caídas últimas dirigido por el viejo Frankenheimer, "La
Isla del Dr. Moreau".
A Marlon, que vivió tragedia tras tragedia, no le importaran
tanto las lagrimas, como no le importó recoger un Oscar: pero a
quienes lo vivimos en ("El último tango), al que Dassin le
rindió un homenaje en "Grito de mujer", su cameo en "Apocalypsis",
y su caracterización en "El Padrino", clásicos como "Nido de
ratas", su caracterización de Zapata, todo lo que dio, incluso
sus declinaciones como Napoleón en "Desireé" y tantas otras,
tenemos la seguridad que ya no veremos a otro Marlon Brando, a
aquel que muy joven se negó - por motivos particulares- a
trabajar en teatro con la famosa Tallulah Bankead.
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