Notas y artículos de teatro

El grupo Vital Teatro sigue destacándose por la coherencia de su repertorio y por la forma asidua con que se inserta en nuestra cartelera teatral. Ahora la tropa que dirige Alejandro Palomino se presenta en el Centro Brecht, alternando su singular versión de Mi socio Manolo, a partir del brillante texto de Eugenio Hernández Espinosa y el unipersonal Vivir en diagonal, escrito por Felipe Espinet y con varios elementos de conexión con la obra de Eugenio. Sobre la actualización de la historia de Manolo y su amigo Cheo Malanga escribí por los días de su estreno y he sido testigo de cómo aquel proyecto, al que entonces señalé limitaciones desde el punto de vista de la dramaturgia, ha ido ganando en cohesión, dinamismo y autenticidad. Vivir en diagonal también ha madurado.
Espinet se remite al tema de la emigración, un asunto que —como señala Alfredo Troche en las Notas al Programa— "ha contaminado la pasión teatral de las últimas décadas". La disyuntiva entre la familia y la comodidad material, el reto de integrarse a una sociedad de valores y costumbres distintas; la vieja dialéctica entre el rostro y la caricatura son algunos de los elementos que yuxtapone el dramaturgo, a través de una estructura que, a ratos, peca de narrativa, pero que maneja con eficacia las zonas de mayor dramatismo. Palomino logra una puesta en escena que acentúa lo espectacular sin dejar a un lado la vocación confesional del monólogo. La banda sonora —firmada por el director y Janet Naranjo— consigue un contrapunto con la palabra y ayuda a bordar matices a lo largo del dinámico cambio de situaciones. Efectivo resulta también el lenguaje de los objetos, sobre todo los que se ubican en proscenio. Cuando, hacia la mitad del espectáculo, se apela a la zona del fondo, el montaje gana en profundidad y belleza, pero ese plano resulta menos expresivo desde el punto de vista visual y también en cuanto a la densidad dramática.
Una detallada y flexible cadena de acciones físicas sirven de base a Nora E. Rodríguez para bordar la compleja caracterización de esta mujer a caballo entre La Habana y Barcelona; entre la melancolía y la desesperación. En los primeros minutos de la función que comento, Nora abusó un tanto de la risa y dejó ver leves síntomas de tensión, pero a partir de ahí se adueña del escenario, derrochando gracia, temperamento, sinceridad y pulcro decir. El final se torna impactante por la sobriedad con que están resueltas las contrastantes emociones de la protagonista.
Me satisface ver cómo un grupo teatral logra dar más de una temporada al año, caracterizando sus propuestas y vinculándose a un espacio. No por casualidad esa noche de sábado estaban ocupadas todas las butacas del Café Brecht.

Unipersonal multiplicado.- (Cuba) 9/8/04