Este artículo es de alguna
manera una contraparte respecto
a al "recuento de lo mejor del
2004", artículo publicado por el
diario El Comercio de Lima-Perú,
que una vez más, ignora y
excluye a la mayoría de
expresiones teatrales de nuestro
medio y restringe su interés a
un pequeño círculo de propuestas
(cuyo valor no ponemos en
cuestión).
Wili Pinto
EL OTRO RECUENTO
En el país (Lima es sólo parte
del país) se ha desarrollado una
interesante actividad teatral a
cargo de diversos grupos y
proyectos que conectados con sus
respectivas comunidades y con
públicos amplios y diversos de
sus ciudades, presentan
montajes, realizan talleres,
preparan publicaciones,
organizan muestras, festivales,
cursos, etc.
Hay muchas propuestas (que no
pasan solamente por la
presentación de productos
teatrales) y es difícil separar
sólo algunas de ellas. Sería
asimismo muy relativo y banal
pretender señalar las "mejores",
pues los criterios y paradigmas
para la realización de estos
proyectos son diversos, y es
justamente en esa diversidad que
radica su riqueza y capacidad de
aporte al teatro y la cultura
del país.
Hay experiencias centradas en
los espacios abiertos, como el
FITECA (Festival Internacional
de Teatro de Calle) evento con
gran capacidad de convocatoria,
organizado por el Grupo La Gran
Marcha de los Muñecones,
dirigido por Jorge Rodríguez.
Otras propuestas son mixtas y
además de abordar los espacios
abiertos, desarrollan trabajos
de investigación y montajes en
sus respectivos locales y en
otras salas, este es por ejemplo
el caso del Grupo Vichama de
Villa el Salvador, que cuenta
con un teatro para 150 personas
y presenta durante todo el año
sus obras, de importante nivel
artístico, así como las de otros
grupos invitados. Los actores de
Vichama son jóvenes totalmente
comprometidos con su vocación
teatral, dirigidos por el
experimentado director teatral
César Escusa, quien además de
cimentar su trabajo en el
espíritu grupal, se ha encargado
de transmitirles una sólida
formación artística en
permanente crecimiento. Ellos
organizan, entrenan, ensayan sus
obras, hacen el mantenimiento de
su local, crean nuevos montajes,
dictan talleres para niños y
jóvenes, talleres para
profesores, y por si fuera poco
han organizado un cineclub donde
proyectan películas
seleccionadas de gran calidad
para el público de su comunidad.
En Villa El Salvador también se
encuentra el grupo Arena y
Esteras, que cuenta con un local
propio y trabaja
fundamentalmente con niños y
jóvenes vinculando el teatro con
la educación.
En El Agustino está la sede del
Grupo Waytay, dirigido por
Javier Maraví. Ellos han
levantado un Centro Cultural y
desarrollan una esforzada labor
artística y pedagógica con niños
jóvenes y adultos. En el 2004
Javier llevó su trabajo a
eventos y festivales
internacionales, en México,
Argentina, Chile, Brasil y
Uruguay, mereciendo elogiosos
comentarios.
En diferentes sectores
principalmente populares de Lima
y el interior del país, trabaja
el grupo Yawar, dirigido por
Tomás Temoche, ellos desarrollan
una intensa labor
artístico-educativa en espacios
convencionales y alternativos.
Los grupos y proyectos más
estables y conocidos, que han
logrado levantar (o
administrar) sus locales y
ponerlos al servicio de la
ciudad, Yuyachkani, Cuatrotablas,
Maguey, La Tarumba, Aqualuna,
Milenio, Komilfó y otros, han
mantenido y acrecentado su
permanente actividad a través de
temporadas, estrenos, viajes,
talleres, escuelas,
publicaciones, organización de
eventos teatrales, etc. Otros
grupos no cuentan con un local
propio, pero igualmente llevan
adelante una importante
actividad y muchas veces se
encuentran a la vanguardia de la
experimentación e investigación
teatral. Podemos mencionar por
ejemplo, entre otros, el trabajo
permanente de Luis Ramirez,
director de Perú Fusión, quien
trabaja de manera rigurosa e
indesmayable en el Perú y
Latinoamérica, tanto en el
ámbito artístico como
pedagógico. En el 2004 ha
realizado presentaciones de su
Proyecto Concierto Barroco, con
excelentes comentarios.
Existen también proyectos
jóvenes como Teatro Labor,
dirigido por Cristian Frías,
Teatro Postal, con la dirección
de Gustavo Cabrera, el LIT
(Laboratorio de Investigación
Teatral), dirigido por Angelo
Sandoval,Teatro de la
Resistencia, dirigido por Beto
Romero, la Asociación Teatral
Infinito Por Ciento, con la
dirección de Antonio Quispe, el
Grupo Opalo,dirigido por Jorge
Villanueva, todos con propuestas
arriesgadas, con seriedad
profesional y con una apuesta
muy importante en la búsqueda
por llegar a diversos sectores
de público y abrir nuevos
espacios para el circuito
teatral.
Como parte de toda esta variada
actividad teatral tenemos
también los trabajos de los
directores Alberto Isola,
Roberto Ángeles, Chela De
Ferrari, Luis Peirano, Carlos
Cueva, Miriam Reátegui, Edgard
Guillén, Marisol Palacios, Ruth
Escudero y muchos otros.
Una mención especial merecen los
grupos del interior del país,
que enfrentando grandes
dificultades, entre las que
destacan las limitaciones
materiales y la indiferencia del
centralismo limeño, realizan un
trabajo de calidad y
trascendencia sociocultural.
Podemos mencionar a los Grupos
Expresión y Barricada de
Huancayo, cuyo trabajo ha
rebasado las fronteras
nacionales y que tienen además
la particularidad y la riqueza
de contar con dos excelentes
dramaturgos: María Teresa Zúñiga
(Expresión), cuyo libro "Teatro,
memoria y herencia" acaba de ser
publicado por la Universidad de
Minessota y Eduardo Valentín
(Barricada) quien además de
tener muchas obras escritas, es
un excelente formador de
actores. En Cajamarca tenemos al
grupo Algovipasar, en Chiclayo a
Huerequeque Teatro Vivo,en
Trujillo a Muchik Teatro y Olmo
Teatro, dirigido por Marco
Ledesma, en Arequipa a Los
Audaces,a Avignon y a la
Asociación Anaqueronte, en
Ayacucho a Estirpe Teatro, Yang
Teatro y Ave Fénix, por
mencionar sólo algunos de los
proyectos teatrales que se
desarrollan en el país.
En un país estructuralmente
injusto y excluyente, diverso y
complejo, resultaría absurdo
hacer un recuento mirando sólo
nuestro entorno inmediato, con
la pretensión de que nuestra
pequeña experiencia representa a
la totalidad y de que existe un
sólo patrón para el juicio sobre
la calidad, el "éxito", la
estética, la trascendencia, etc.
Todas las voces son respetables,
pero si asumimos la
responsabilidad de promover un
comentario público, es necesario
ampliar la mirada y ampliar
también el número de variables
para el análisis y la reflexión,
sin arrogancia, sin narcisismo,
sin el limitante y empobrecedor
sentido endogámico que
lamentablemente ha caracterizado
a ciertos sectores de nuestra
intelectualidad a través de la
historia del Perú.
El OTRO RECUENTO que comparto,
no pretende abarcar, ni puede
mencionar a todos los proyectos,
es sólo una aproximación. Me
refiero, por una necesidad de
síntesis a parte de lo que
conozco, asumo mis limitaciones,
me disculpo por involuntarias
omisiones e invito a otras
personas a compartir más datos y
referencias, ahora y más
adelante, durante el 2005.
Wili Pinto Cárdenas
Director Maguey Grupo de
Teatro-Centro Cultural
Gentileza:: Teatro
Maguey [
maguey@terra.com.pe ]
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