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Cine
argentino 2004.- 6/1/05
(Argentina)
 
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LIBROS
Y LETRAS
Agencia de Noticias Culturales
CINE ARGENTINO 2004
Otro año que concluye y el
necesario balance de este 2004
no dista mucho del de otras
ocasiones; el cine argentino
sigue evidenciando un
crecimiento en cuanto a cantidad
-se estrenaron 74 películas-
pero la calidad no siempre
acompaña. Mientras la
cinematografía argentina recibía
premios alrededor del mundo, en
la cartelera local el "nuevo
cine argentino" se mezclaba con
los directores consagrados y las
cintas comerciales solventadas
por la televisión, que como es
habitual terminaron convocando a
la mayor cantidad de público.
Los datos oficiales indican que
este año se vendieron unas 42
millones de entradas, de las
cuales cerca de 6 corresponden a
películas argentinas, aunque de
toda esa cantidad dos tercios se
inclinaron por las tres cintas
más taquilleras: Patoruzito,
Luna de Avellaneda y Peligrosa
obsesión. Para ilustrar este
2004 hagamos un recorrido por
sus doce meses, a través de doce
hechos significativos.
ENERO: EL PLANO INTERNACIONAL
DESCUBRE A RODRIGO DE LA SERNA
El primer mes del año marcó el
inicio de la exitosa andadura de
las cintas argentinas por los
festivales internacionales, una
grata costumbre que se acuñó en
estos últimos tiempos. En el
marco de Sundance, el festival
de cine independiente más
importante del mundo, su
fundador Robert Redford se
encarga de presentar una cinta
latina que él mismo produce:
Diarios de motocicleta. Dirigida
por el brasileño Walter Salles,
coproducida por varios países
sudamericanos, este relato del
viaje iniciático de un joven
Ernesto "Che" Guevara,
interpretado por Gael García
Bernal, permite descubrir para
el público internacional al
argentino Rodrigo de la Serna,
que tras brillar en la
televisión y su debut
protagónico en el cine local
(Gallito ciego), impacta con su
retrato del compañero de viaje
del guerrillero, Alberto
Granado, llegando a opacar a la
estrella mexicana. Meses después
recibe una nominación a los
Independent Spirit Awards, el
Oscar del cine indie.
FEBRERO: BERLIN CONSAGRA A EL
ABRAZO PARTIDO
En su eterna exploración del
tema de la identidad, Daniel
Burman narra en El abrazo
partido el devenir de un joven
que quiere marcharse del país y
se enfrenta a la llegada de un
padre ausente, mientras recorre
el micromundo de una galería
porteña. El Festival
Internacional de Berlín acoge
calurosamente esta cinta,
otorgándole el Oso de Plata a la
película y a la actuación del
uruguayo Daniel Hendler.
MARZO: UN FILM ARGENTINO VENCE
EN MAR DEL PLATA
Por primera vez una película
argentina se lleva el máximo
galardón del Festival
Internacional de Mar del Plata.
La ópera prima Buena vida
delivery, de Leonardo Di Cesare,
fue elegida por unanimidad como
mejor largometraje y también
recibió el Astor de Plata a
mejor guión. Esta historia de
amor atravesada por la crisis
luego recorrería diversos
certámenes, obteniendo numerosos
premios, y hasta la productora
de Brad Pitt manifestaría su
intención de adquirir los
derechos para su remake.
ABRIL: EL REGRESO DE PUENZO
La puta y la ballena, una
superproducción con capitales
argentinos y españoles, devuelve
a la gran pantalla a Luis Puenzo,
el director que le dio el único
Oscar al país con La historia
oficial. Protagonizada por los
consagrados Aitana
Sánchez-Gijón, Leonardo
Sbaraglia y Miguel Angel Solá,
este film que busca desentrañar
el alma femenina, no consiguió
el apoyo de la crítica, ni del
público; dejando como nota
saliente la oportunidad de
descubrir a la catalana Mercè
Llores, una presencia tan fresca
como contundente.
MAYO: ARGENTINOS INVADEN CANNES
La cita cinematográfica más
importante del mundo, el
Festival de Cannes, vuelve a
tener en su competencia oficial
al cine argentino con La niña
santa, segunda película de
Lucrecia Martel, con producción
de Pedro Almodóvar. Argentina
también es representada por
Diarios de motocicleta y por la
menos probable Mondovino, una
cinta del estadounidense
Jonathan Nossiter que recorre la
ruta del vino y cuenta con
capitales nacionales. En la
Quincena de realizadores,
sorprende Los muertos, de
Lisandro Alonso.
JUNIO: RESOLUCION DE LA CUOTA DE
PANTALLA
El presidente del Instituto de
Cine y Artes Audiovisuales (INCAA),
Jorge Coscia, firma la
resolución por la que se regula
el decreto 1.405/73, relativo a
la cuota de pantalla. El mismo
detalla que cada sala debe
estrenar una película argentina
por trimestre y especifica qué
cantidad mínima de público debe
tener cada una, dependiendo de
su número de copias, para
permanecer en pantalla. La misma
entró en vigencia el 1 de julio
y con el tiempo no logró servir
de mucho, ya que la gente siguió
inclinándose por las
producciones populares. De los
74 films estrenados, 21 rondaron
los 10.000 espectadores.
JULIO: PATORUZITO CONQUISTA LA
GRAN PANTALLA
Tomando uno de los personajes
más populares de Dante Quinterno
y del cómic nacional, llega al
cine una versión denodadamente
infantil y simple de Patoruzito,
el pequeño indiecito destinado a
convertirse en cacique de su
tribu. Contando con el respaldo
de una cadena televisiva y un
importante grupo de empresas, la
apuesta es fuerte pero consigue
su objetivo: ser la película
argentina más taquillera del
año, con alrededor de 2 millones
de espectadores.
AGOSTO: SE OFICIALIZA LA
ACADEMIA
Actores, directores, productores
y guionistas deciden unirse para
crear la Academia de Artes y
Ciencias Cinematográficas de la
Argentina, con el objetivo de
promover, fomentar, mejorar y
defender la cinematografía
local. Presidido por Norma
Aleandro y con Marcelo Piñeyro y
Cecilia Roth como
vicepresidentes, la entidad
hasta ahora solo se ha limitado
a elegir a los representantes
argentinos para el Oscar (El
abrazo partido) y el Goya (Luna
de Avellaneda). Entre sus planes
figuran crear un premio de cine.
SEPTIEMBRE: ACCION A LA
ARGENTINA
Dos actores de popularidad
televisiva y buena llegada en el
público femenino, mucha acción y
una sensual brasileña son los
ingredientes de Peligrosa
obsesión, una película de
fórmula que copia las buddy-movies
de Hollywood. Nuevamente la TV
hace su parte y el resultado es
un rotundo éxito.
OCTUBRE: SORPRENDE UNA COMEDIA
ROMANTICA
El cine argentino de los últimos
tiempos no es muy adepto a las
comedias románticas y sus
escasas aproximaciones han sido
poco felices, pero en No sos
vos, soy yo, Juan Taratuto
consigue una agradable historia,
al seguir las vicisitudes de un
hombre que es abandonado por su
pareja. El público responde
entusiasmado a la propuesta y a
nueve semanas de su estreno aun
figura entre las diez más
vistas.
NOVIEMBRE: BUENOS AIRES SIN
DIRECTOR
El Secretario de Cultura de la
Ciudad de Buenos Aires, Gustavo
López, sorprende a la industria
local al remover de su cargo al
director del Buenos Aires
Festival de Cine Independiente (BAFICI),
Eduardo Antín (Quintín), por
aceptar formar parte de otro
festival de similares
características al monumental
evento porteño. Esta decisión
genera opiniones encontradas y
un enfrentamiento entre los
adeptos a "Quintín" y sus
detractores. El crítico Fernando
Martín Peña es elegido como el
nuevo director artístico del
BAFICI.
DICIEMBRE: LUNA DE AVELLANEDA
ARRASA EN LOS CONDOR
Se dan a conocer las
nominaciones a los Cóndor de
Plata, los premios que los
cronistas cinematográficos
entregar para premiar a la
producción local. Con catorce
candidaturas, Luna de
Avellaneda, de Juan José
Campanella, encabeza las
nominaciones y corona una gran
año para este film coral, que
obtuvo numerosos galardones, fue
un suceso en taquilla y aspira a
llevarse el Goya a Mejor
película extranjera de habla
hispana.
© Cynthia M. García
(Argentina)-NOTICINE.com
Gentileza:: Libros y
Letras [
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