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Sumario
1/
Acerca de la revista
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En el pasado número nos henos dedicado a analizar las causas de la
decadencia del "mortal-tigre-pluma".
Habíamos anunciado, también, que la competencia entre los "fenomeneros" y
los "circunstanciales" se había acabado por simple desgaste.
Nos habíamos reconcentrado en el discurso "acanalado" de los poetas de la
generación "germinicida" y habíamos evitado su sangría con un "torniquete"
anacrónico.
Pudimos disfrutar de las ficciones "retrocromistas" de los narradores del
grupo "Alma mala mata".
Pusimos a consideración de nuestros abonados la "polémica visual"
representada por las imágenes "transparentes" de la escuela-movimiento
"Cero".
Hicimos gran esfuerzo para hacer llegar ese número a nuevos y nuevos
suscriptores a quienes sorprendimos "con la guardia baja", mientras
ordenaban sus tareas, o alguna otra excusa parecida.
Ha transcurrido un mes desde entonces.
Hemos recibido hasta la fecha tanto apoyo que nos desbordó, y quisimos
aprovechar la energía generada por tal desmande.
Tal, así, constituido el número de hoy:
a. Los "Poemas forzados", de Carlos Leroy:
"¿Conocen ustedes
el ladrido del perro
obligado a robar
la comida del gato
el gato Juan
hijo adoptivo de Blas
dueño y padre del propio perro
llamado Max?"
(Ir a "Poemas Forzados")
b. Yanina Grassleek, "Sobre el raquitismo"
"Conocía todas las tretas, corría hasta la esquina y volvía jadeando, y me
arrojaba al piso, y me ponía a toser, y a palmearme el pecho. Conseguía así
el efecto deseado, pero no las acciones que preveía como consecuencia, sólo
una parálisis momentánea de mis espectadores circunstanciales, con total
indiferencia por parte de aquellos aparecidos a quienes yo procuraba
impresionar".
(Ir a " Sobre el raquitismo ")
c. Arturo Palma, "Los primeros escritores 'desarmados' ":
"Se juntaban el bar "El pase", de Espínola y Morón, y el desafío consistía
en permanecer allí el mayor tiempo posible sin consumir hasta que eran
echados. Cuando, a la tercera o cuarta vez de intentar repetir el jueguito,
el dueño del local se dispuso a echarlos a la calle, fue que ordenaron una
botella de caña quemada. Y así continuaron (Š) Todo lo que escribieron
durante este período es insípido y carece de valor literario, pero, aún
así, puede considerarse un precedente".
(Ir a " Sobre el raquitismo ")
c. Lola Sola, "Argurrumentos":
"no se puede bostezar como un hipopótamo
sin dislocarse la mandíbula.
forzar a los ojos a girar sobre su eje
provoca un dolor que sólo el púgil conoce,
no es común reemplazar el martillo por la frente
pero hay quien practica este oficio sin desmayo"
(Ir a " Argurrumentos ")
d. Aldo Jorobitz, "El cognococo"
"¿Y si con los labios atrapáramos una mariposa y esta sacare una espada que
nos partiere las encías?
¿Y si el sol que nos da la vida no se conformare con cegarnos y continuare
tostando nuestra piel para comernos crocantes?
¿Y si mi amor y mi alma se intoxicaren por causa del veneno que exhalan las
flores y el aliento de las aves?
(Ir a " El cognococo")
d. Los más solicitados:
1. El panteón.
2. Demasiado mal.
3. Rana, sapo, esfuerzo.
4. ¿Sensación?
5. No decir, no aclarar.
6. El ataque amatorio.
7. El miedo a descubrirse roto.
8. Silvia, Ramona, Raúl.
9. ¿Este era el premio?
10. Nadie sabe por qué es intenso.
e. Créditos
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2/José Hernández: La vuelta de Martín Fierro,
capítulo VI. En traducción automática "Google"
ida y vuelta, del original al inglés y del inglés
al castellano.
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que el tiempo sigue en su vuelta y solenoide itary nosotros; de los indios
bloodthirsty no teníamos lo que a la esperanza; el que ahorró al llegar la
era más hospitalaria. Demostró al corazón nobleman, cristiano anheló para
ser; la justicia es tener y a su noncallus de los méritos; nos dio
caballos y vino a veces ver a nosotros. Al voluntá del dios ni con la
intención me opongo, él que ahorro a nosotros '... ¡pero, ah Cristo! he
deseado a menudo no había ahorrado a nosotros ni nunca él para haber visto.
Quién recibe las ventajas nunca deben olvidarse de él; a veces y a eso
debe rodar en su vida ardua que le pasan las cosas que son duras a pelar.
Soy el littl e del dentrando por poco en la cosa triste del paso; cuando
el concoction es amargo el corazón no está alegre; dentró un virgüela
negro que diezmó a salvajes. Al sentir tan mortandá los indios de los
desesperaos gritaron los alborotaos: "gualicho que lanzaba cristiano" no
fue dejado en la bestia de la lata y de los toldos que no salió de redotao.
Sus remedios son secretos; tienen las cajas del fortun e; no conocen
chino sino el algún ya muy viejo, y son el que aconseja los, con los
embustes de los millares, el indina. Allí apoya al paciente los
tratamientos terribles entonces a los soplos y los estrujones ésos son los
remedios; lo toman a asimiento del pelo y llevan los penachos él. Hacen
mil heresies a ellos que el estar presente en el horror les dé; rutting el
indio del dolor por los torments que sucede, y el untándoló todo en grasa
la puso a la ebullición al sol. Y la boca de la posición llega allí, al
fuego del rededor a él; un chino viene pronto y al ido uno del ó ella lo
da de gritos; hay algún tan maldito que curan con este juego. A otras
cocinan la boca a ellos aunque del cruja de los dolores; lo toman a
asimiento y allí lo exprimen, quemadura de los labios a él y los dientes
con güevo calientan bien de algunos ajustes de la gallina. El peligro
conoce al indio y pierde toda la esperanza; si para ahorrar a él él lo
alcanzan los lanzamientos como una liebre; da a los deliriums la fiebre ya
él y él cain con la lanza. Esas fiebres son terribles, y aunque de esto no
disputo ni de saber la reputación de I mismo, serán nosotros nos dijeron,
de tanta carne del colt como comen estos gruesos. Había un cautivo del
gringuito que habló siempre del barco y de las ellas augaron él en una
piscina por la causa de la plaga; el zarco tenía los ojos celestiales
tiene gusto de potrillito. Que dieron que la muerte él arregló un viejo
ese de la barbilla; y aunque el aflije y la queja, son inútiles que
resiste: la Vista puso a diablo pobre como pone la oveja. Separamos para
no ver tanto daño; La cruz sentía las amenazas de la plaga que reinó, y la
idea nos acosó para volver a nuestros pagos. Pero contra el mejor plan se
revela el destino: ¡la sangre es congela el ed a mí! el que también había
ahorrado a nosotros, bajó atacado de la fiebre y del virgüela. No
podríamos dudarnos al verlo en tan el sufrimiento de la puntería que era
tener y cruz, ésa era tan humana, "vamos dichos a mí, paisano," a
satisfacer tener ". Fuimos a estar a su lado para ayudarle para curar;
vinieron él a buscar y a hacer como el otros a él; a él defendimos,
nosotros hicimos el ot de n lo dejamos lanciar. Crecía la plaga y el
mortandá siguió; a su lado tenía cuidándolo a nosotros con paciencia, pero
aleta ished su existencia al extremo del día pocos. Los tormentos de la
memoria a mí, renuevan mi pena; dan me desean para gritar, nada a mi igual
de los dolores I; La cruz también cayó muy malo ya no levantar. Todo
puede ser flgurar cuánto tuve que sufrir; No hice sino gemí y no aumenté
mi aflición para no saber a un PA de la oración ayudarle al bueno morir.
Él virgüela del pasmó y el hombre pobre estaba en un grito; recommen ded
un hijito a mí que ése en su pago tenía l eft. "se ha dejado," dijo a mí,
ese pobrecito. "si vuelve, búsquemeló," repetido a mí la voz media, "en el
mundo éramos dos," porque tiene no más de largo madre: "que sabe la
puntería de su padre" y confía mi alma al dios." Apretó contra el dominao
del pecho por el dolor, era su mayor dolor que moría allí entre unfaithful;
los dolores crueles sufridores dio su alma al Criador. De rodillas a su
lado confié a Jesús; mis ojos que n eeded la luz, yo tenían un terrible se
desmayan; cái l daño del ike del rayo cuando vi absolutamente para
cruzarme.
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3/Heirich Hoffmann: "Historia del Cazador" e
"Historia de Opa", dos poemas para chicos de
"Pedro, el Desgreñado" (Struwwelpeter),
traducidos por David Wapner a partir de la
versión hebrea de Uriel Ofek.
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* La historia del cazador
De madrugada, oscuro todavía
despertó Bob, experto en cacería
Saco verde, faltriquera,
tomó cartuchos y escopeta
y salió decidido al coto
bien abiertos los ojos
calzadas un par de lentes
para ver clarita a la liebre
Cuando el sol ya derramaba su luz
y la escopeta pesaba como cruz
tuvo ganas de recostarse a la sombra
descansar un poco, una media hora
PeroŠ ¿quién andaba allí entre unas zarzas
acurrucada, gastándole chanzas?
Cuando Bob ya gorjeaba sus ronquidos
se acercó la liebre, sin hacer ruido
tomó los anteojos, la escopeta
y disparó como saeta
De pronto, la liebre se calzó las gafas
hizo fintas, tomó el arma
apuntó bien, oprimió el percutor
¡pam!: se espantó el cazador
pegó un salto y se oyeron sus gritos:
--¡Ladrones! ¡Ayuda! ¡Auxilio!
Bob huyendo a la carrera
llegó al borde de una cisterna
tropezó y ¡hop!, hombre a la sopa,
mientras la liebre disparaba a quemarropa
La esposa del cazador, allí presente
saboreaba un café dulce y caliente
cuan el tiro le voló la taza,
"¡ay, ay, qué es lo que pasa!"
En el patio de la finca
el hijo de la liebre brinca
De pronto, un chorro de café
desde arriba, le enchastra la piel
"¡Ay!, ¿quién me está dando una ducha?"
pregunta con espanto la lebrucha.
La respuesta nadie la sabe,
esto es un cuento, si es que les cabe.
* La historia de Opa
Opa era un muchacho redondo
siempre comía bien y de todo
rostro, brazos, proa y popa
se alimentaban a base de sopa
Pero un día gritó Opa:
"¡Hoy no quiero sopa!
¿Que sopa coma yo?
¡De ninguna manera, no!
Al día siguiente oigan esta semblanza:
Opa adelgazó, tal como en la estampa.
Aún así, todavía gritaba Opa:
"¡Hoy no quiero sopa!
¿Que sopa coma yo?
¡De ninguna manera, no!
Al tercer día ¡ay, dolor!,
su piel ya no tenía color.
Aún así, a pesar de todo
berreaba Opa, el que fuese gordo
(pero ahora con voz más floja):
"¡Yo no quiero sopa!
¿Que sopa coma yo?
¡De ninguna manera, no!
Llegó el día cuarto Opa era una pluma,
un algo volátil, que se esfuma.
Un espectro era en el quinto:
un fideo, un alambre, un hilo.
Por lo tanto le advirtieron: "Oye, Opa,
si no comes rápido sopa
no quedará de Opa ni su ánima,
solo el pesar, su recuerdo, su lápida
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3/ Carlo Marnitini
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I. Autobiografía en tercera persona
de Carlo Marnitinni
Carlo Marnittini inició sus estudios secundarios al mismo tiempo que
llegaban los primeros grupos musicales extranjeros a nuestro país. Eso
generó un caldo de cultivo dentro del cual lo cinematográfico tuvo su
primer impulso. Motivado y sumamente influenciado por esto, Carlo comenzó
sus primeros escritos, pero mientras tanto mataba sus tiempos escribiendo
un poco de poesía, algún que otro ensayo y obras de teatro, muchas de las
cuales llegaron a las tablas con motivo del ENTRE TELON ´73.
Las corrientes de izquierda lo veían un tanto conservador (para esto ver el
poema reaccionario "Oda al marqués", 1974). Así y todo, durante los ´60, la
derecha lo tildó de peligroso luego de aquel emblemático poema "Espíritu de
resistencia".
Con los años, Marnitinni adquirió electrodomésticos que le permitieron
generar la crítica de espectáculos sin salir de su casa, por lo que fundó
un nuevo estilo en la apreciación de la oferta de la cartelera nacional e
internacional.
Durante los ´80, intentó incorporarse a algunos medios pero su paso por
canales de aire fue efímero, así como las colaboraciones ad honorem para la
prensa gráfica, algunas de ellas publicadas en LA CASA, revista de escasa
tirada y de distribución exclusiva en el perímetro de la Capital Federal.
Dadas las circunstancias, Carlo comenzó su propio proyecto editorial junto
a Fernando Posler y Horacio D´Artac: DE REOJO. Desde allí, Marnitinni se
afianzó como una de las fuentes más creíbles en el medio e incorporó a su
repertorio las obras de teatro y todo tipo de espectáculo como otras de sus
fuentes de inspiración para cultivar lo que a él más le interesa: la MIRADA
CRITICA.
II. Permítanme pensar a la foto en clave de arte
Palabras preliminares de Carlo Marnitinni
Primer Movimiento
Una foto se parece a la realidad en diversos aspectos. Pero lejos de
intentar explicar este fenómeno (que implicaría adherir por naturaleza a
los preceptos occidentales más tradicionales), mi gusto por los retratos
cotidianos fue surgiendo progresivamente.
Desde las diversas experiencias que arrojó la extinta corriente Fornari
durante los 60 (a la que pertenecí y la que estoy orgulloso de calificar
como la primera escuela de fotografía encargada de la captación del acto
ritual/cotidiano conurbano), hasta este acontecimiento para el que fui
invitado, se cruzaron ante mis ojos distintas excusas y situaciones por las
que me quise alejar o acercar al acto de la fotografía. Y digo acto no
inocentemente, pues manejo entrelíneas una conceptualización pura de dicho
acto, enraizada en la ausencia de cuerpo indómito, de testigo sincero o
menos aún de gesto desarticulado-desprevenido.
Segundo Movimiento
"Las cosas acontecen y el ojo es parte constitutiva del hecho. Ergo, articula."
Esas palabras resuenan en mí de manera incisiva, lo cual podría ser una
cuestión de agite conceptual durante mi segunda década de vida. Pero lejos
de todo esto, aquéllas fueron las primeras palabras dichas en pública por
Sergio Beffler, un fotógrafo autodidacta.
Su obra contempla el nervio y la calma que conviven en ciertos ámbitos como
el negocio agrícola. Pero fundamentalmente me quedo con otra parte de aquél
memorable discurso de Beffler: "La captación y el contraste de colores
nunca podría ser igual al impulso vital del choque originado en el
diafragma."
Tercer Movimiento
Mis escenas dignas de ilustrar transcurren casi en sincronía, por lo que
respecto de la fotografía me topé con un impedimento técnico en todo
sentido.
Con el desarrollo de nuevas teorías, apliqué numerosos conceptos,
intentando recuperar esa belleza propia de la captación.
Con los elementos apropiados, se erige el ritual de la visualización ajena,
la unión de sentidos en un efecto espejo y la reciprocidad de lo pasible de
ser retratado.
Aplaudo a esos "ojos sensibles" que a través de tanto rigor y disciplina,
acompañan el congelamiento de escenas de un sentido sumamente poético.
Aplaudo el hecho de reunir campos y planos suficientemente extraños, pero
convincentes de gesticulación.
Aplaudo!!!
III. Crónicas y ensayos
El cortador
de Julián T. Douglas, Nimega, 2000
(120 minutos)
Hay un dicho (sabio por cierto) que dice así: "Manteniendo el nivel, se
puede dudar. No así al revés".
Por eso creo que en esta ocasión los papeles estuvieron mal asignados.
Bajo ningún punto de vista estoy realizando un prejuicio, pero denme esa
materia prima (actores, guión y las famosas luces) y devolveré algo un poco
más digno. Porque al fin y al cabo ponen puras tomas recicladas, cambios de
personas... ¡¡y de eso, uno se da cuenta!!
El cierre es una eventual invitación a revisar en la historia personal del
director, que (y esto no lo pongo en duda) es una persona muy receptiva.
Pero no puede plasmar en el celuloide toda esa carga emotiva contenida en
su mente. Hay que dar una segunda oportunidad, aunque en el trajín de este
submundo que es el cine extranjero, dudo que se le pueda otorgar tal
privilegio al joven realizador.
Bien por el maquillaje.
5 puntos
Los asesores del Estado
COMEDIA BUROCRATICA
Duración de la versión en español: una hora y cuarto
"Soy un eterno ladrón... y me vas a amar". Con esas palabras comienza esta
pieza maestra.
Una vez más el cine ocupa un lugar de denuncia; una vez más le podemos ver
la cara, aunque sea en una película, a los corruptos. Jorge Derral
(director, productor y guionista) se tomó su tiempo. Y creo que no ha
fallado: los actores son los apropiados (aplausos aparte para el
inconfundible Mario Albarracín en el papel del Primer Ministro), el
vestuario es inmejorable... el guión lo introduce al espectador de manera
tal que uno ya no puede distinguir entre lo ficcional o una minuciosa
radiografía de nuestra clase política.
Pero el arte ha sido lastimosamente obstaculizado, y en este caso debemos
decir que algunas voces de nuestro gobierno, se han proclamado contra la
proyección de la obra de Derral. Hasta en estos años suena violento un
hecho como tal. Pero debemos quedarnos tranquilos, pues mientras películas
como Los asesores del Estado sigan dando que hablar, más se ira enterando
la gente de esa cruel realidad que constituye la clase política de nuestro
país.
A modo de aclaración
Como apologías de un servidor, quisiera agregar algunas palabras. Desde
hace años creo que el cine merece un lugar bien apartado del contexto
socio-político, al menos en su sentido más literal. Pero al mismo tiempo
creo que cuando una película como Los asesores... alcanza el grado de
realismo y verosimilitud óptimo, merece que uno deje de lado la crítica
neutral e imparcial.
Las Luces
ENSAYO
Desde el miasma, desde los telones, los parturientos y los incómodos...
Mis palabras decrépitas, mis almas descalzas y el aliento torcido.
Los ojos desechos, las moscas, tus callos y el altercado.
Todo, en lugar de mi familia.
Casi, me escapo para conseguir un doblegón.
Hemos instado a su atención sólo para explicar esta manera de decir,
poniendo los brillos por detrás, haciendo del arte lumínico un lugar
piloto.
Tu seguridad, los rollos de recuerdos.
Postergando la refractación, los señores blanquecinos darán comienzo a la
ceremonia.
La pluma, los códigos, la espera...
Mucha transpiración queda evidenciada por el fulgor, por el profundo y
estrecho esfuerzo de corregir el punto de enfoque del flash, la lamparita,
el foco, los barrales, la luminosidad... las luces.
El traslado
(DRAMA, a color, 130.5 minutos)
Una familia es llevada a la fuerza a un pueblo muy pequeño. Los celos
laborales, la falta de entretenimientos para los hijos adolescentes
McEntire nos introducen en un mundo de experiencias novedosas.
La manera en que la madre de la familia afronta numerosas situaciones
adversas son tal vez el mejor ejemplo del rol de la mujer en estos días.
En ciertos aspectos, esta película me hace acordar a la serie de mudanzas
que hizo una familia amiga. Ellos se sintieron representados especialmente
por la figura de Howard, el jefe de familia, que poco puede hacer para
evitar que sus seres queridos no sufran la crueldad de los pueblerinos.
Pero todo irá cambiando para los McEntire, sin desaparecer la nostalgia y
el profundo sentimiento de desarraigo.
Con pocos recursos argumentales, Ronny Arias pudo entrar por la puerta
grande y dar un paso adelante dentro de la escena de nuevos talentos
latinos.
ENSAYO
Pases, desterritorialización... traslados
Con los años, la problemática a la que nos referimos (suerte de desarraigo
mezclado con cambios de destino y/o locación) ha quedado instalado en el
cine como un tema recurrente.
Las sucesivas situaciones de crisis y recesiones económicas parecen imponer
ciertos asuntos ineludibles. Y el terreno artístico no puede hacer oídos
sordos a los serios males de la sociedad moderna.
El pájaro sangra sobre un costado de la pantalla, los protagonistas lloran
la penuria y el hambre. Este cine debe apuntar y focalizar su ojo crítico
en la desigualdad que padece gran parte de la humanidad.
En cierto punto, no podemos caer en lo meramente teórico y debemos dar
respuestas, al menos desde nuestro humilde lugar, a los sinsabores de este
nuevo siglo.
Es por eso que aprovecho este espacio para expresar mi apoyo para con el
cine comprometido, que deja un registro de la actualidad e impregna una
enseñanza para las generaciones venideras.
Transbordo en Missouri
ACCION
(97 minutos, panavision en colores,)
Yo la calificaría como una película de Occidente, con todos sus defectos y
algunas virtudes que también afloran.
Algunos dicen que el director es una figura mística (nunca mítica) que
prefiere mantenerse alejado del mundo del espectáculo. Yo, en cambio, creo
que es un pequeño mediocre que no se quiere ver involucrado con su propio
producto. Pero no me quiero desviar, aunque es inevitable cuando pensamos
que este supuesto gran director cobra varios millones, cuando en realidad
perteneció durante mucho tiempo al ámbito pictórico.
En Transbordo en Missouri podemos encontrar desde un niño abandonado hasta
unos insectos que pueden hablar. En ese vasto espectro se desenvuelven
escenas cargadas de violencia, con muchos tiros y persecuciones. Algunos
simbolismos (como la escena de la silla con cinco patas) dejan perturbado
al espectador. Pareciera ser que para este director todo se soluciona con
unas cuantas situaciones sexuales de dudoso realismo.
Mientras el protagonista, un afamado hombre de negocios, se esfuerza por
unir sentimentalmente a su familia, la mafia de los frigoríficos hará todo
lo posible para poner en vilo a una ciudad entera. En esa disputa nos vemos
inmersos en los fortuitos amoríos de Karen Barsell, una seductora noruega
que parece ser la revelación de este año.
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5/Ana Camusso: Caligramiau
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Más de un gato mimiáutico o caligramaleónico.
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CorreoE x t r e m a f i c c i o N
Es un envío mensual de ficciones
Idea y dirección:
David Wapner
Equipo:
Israel: David Wapner, Ana Camusso, Chiflón
Argentina: Sebastián Bianchi, Gabriel Yeannoteguy
Uruguay: Martín Efe
Colaboran en este número: Martín Locarmini (Argentina).
Usuarios de Windows: Correo Extremaficción está generado en un ordenador
Mac de nueva manufactura; aún así, es probable que en lugar de caracteres
acentuados con tilde, letras "ñ" y signos de expresión, se visualicen
signos o combinaciones curiosas. En época de vigencia del antiguo Mac, no
hubo quejas al respecto; aún así, consideramos conducente la advertencia.
Correspondencia, enviar a:
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basty72@hotmail.com
Números atrasados:
http://www.paginadigital.com.ar/index/lectura.html
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